Développé à travers l’Europe pendant plus de 2 hundred ans, l’art gothique est un mouvement qui trouve ses racines dans los angeles puissante structure des cathédrales du nord de l. a. France. Délaissant l. a. rondeur romane, les architectes commencèrent à utiliser les arcs-boutants et les voûtes en berceau brisé pour ouvrir les cathédrales à los angeles lumière. Période de bouleversements économiques et sociaux, l. a. période gothique vit aussi le développement d’une nouvelle iconographie célébrant l. a. Vierge, à l’opposé de los angeles thématique terrifiante de l’époque romane. Riche de changements dans tous les domaines (architecture, sculpture, peinture, enluminure, etc.), l’art gothique s’effaça peu à peu face à l. a. Renaissance italienne.

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Ninety three. Gentile da Fabriano, Adoration des Mages, 1423. Tempera sur panneau de bois, three hundred x 282 cm. Musée des workplaces, Florence (Italie). 118 119 et Padoue. C’est à Assise, lors de l. a. mise en peinture de l’église consacrée à saint François que Giotto a commencé à marquer son originalité. Ce travail, il l’a d’abord commencé sous los angeles conduite de Cimabue, à qui l’on avait confié los angeles course du chantier qui employait d’autres artistes de moindre renom. Une contemplation vivace devait soutenir le sermon par lequel les moines franciscains cherchaient à dominer l’âme des fidèles. Ce qui constituait au nord des Alpes le privilège de l. a. sculpture, se devait en Italie d’être exercé par l. a. peinture, qui ravissait les yeux de couleurs. Les représentations picturales importantes aux yeux des franciscains concernaient les bouleversements du monde opérés par le fondateur de leur ordre. En effet, les fidèles passionnés de saint François, remplis d’un nouvel idéal religieux, nourris de ses sermons et de son exemple, le considéraient réellement comme un bienfaiteur de toute l’humanité, dont l. a. portée des actes aurait surmonté los angeles disparition. Ainsi a-t-on représenté, sur l. a. partie supérieure des murs de los angeles nef de los angeles chapelle haute, toute une série de scènes de l’Ancien testomony et de l. a. vie de Jésus, soigneusement placées en relation typologique avec l’œuvre de saint François. Prophètes, réalisée vers 1310 (voir p. 94), qui était à l’origine destinée à Santa Maria Novella à Florence. Toutefois on ne peut pas vraiment dire qu’il ait su se détacher des règles de création byzantine : seul Giotto pourrait se réclamer du mérite d’avoir entraîné l. a. peinture italienne sur les chemins de l. a. réalité et de l’observation de l. a. vie, prémices de son vaste déploiement vers d’autres horizons. Giotto, qui a fait ses preuves comme peintre et comme architecte, a travaillé dans de nombreuses villes, de Padoue jusqu’à Naples. Ses chefs-d’œuvre, par lesquels ce type moderne de peinture très monumentale a trouvé son ultime expression, ne sont cependant à observer qu’à Assise, Florence l. a. partie inférieure des murs fut recouverte de vingt-huit représentations de l. a. vie de saint François d’Assise, par laquelle Giotto a peu à peu totalement modifié l. a. imaginative and prescient de l. a. représentation des hommes par l’art (voir p. a hundred and twenty, 123). Les peintres byzantins avaient certes atteint un haut niveau de narration historique dans leurs œuvres, mais, à reason de dogmes religieux, ils ne pouvaient pas se permettre de développer un sens artistique able de dominer les personnages et vulnerable de dissocier l’essentiel de l’accessoire. Grâce à ce sens, Giotto a montré que l’on pouvait raconter des histoires avec moins de personnages, et donc de manière ninety four. Giotto di Bondone, Cycle de los angeles vie de saint François : le crucifix de saint Damien parlant à saint François, basilique supérieure Saint-François, Assise (Italie), 1297-1299. Fresque, 270 x 230 cm. In situ. a hundred and twenty 95. Giotto di Bondone, Polyptyque Stefaneschi (recto), vers 1330. Détrempe sur panneau, 220 x 245 cm.

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